{"id":8298,"date":"2018-10-30T10:08:56","date_gmt":"2018-10-30T16:08:56","guid":{"rendered":"http:\/\/cienciauanl.uanl.mx\/?p=8298"},"modified":"2018-10-30T10:48:42","modified_gmt":"2018-10-30T16:48:42","slug":"las-casas-de-pita-amor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cienciauanl.uanl.mx\/?p=8298","title":{"rendered":"Las casas de Pita Amor"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Armando V. Flores Salazar<\/p>\n

CIENCIA UANL \/ A\u00d1O 21, No.91 septiembre-octubre 2018<\/p>\n

 <\/p>\n

Un d\u00eda impreciso de 1945, la capitalina Guadalupe Teresa Amor Schmidtlein, mejor conocida en el \u00e1mbito art\u00edstico de la danza, el teatro y el cine como Pita Amor, en el descanso de un ensayo, escribi\u00f3 con su l\u00e1piz de cejas sobre una servilleta de papel: \u201cCasa redonda ten\u00eda de redonda soledad, el aire que la invad\u00eda era redonda armon\u00eda de irrespirable ansiedad\u201d; la ley\u00f3 pensativa y sonriente, la resguard\u00f3 en su bolso de mano y una vez m\u00e1s, como tantas otras, sonriendo para s\u00ed misma se sinti\u00f3 \u00fanica.<\/p>\n

Su escasa y accidentada educaci\u00f3n primaria en colegios religiosos \u2013incluyendo el de las Damas del Sa- grado Coraz\u00f3n en Monterrey\u2013, estaba siendo rebasada por su insaciable avidez a la lectura, a toda hora, diurna y nocturna, en la abundada y c\u00f3moda biblioteca familiar. Luego, el poema de cinco versos en una estrofa fue ampliado a tres estrofas y lo dej\u00f3 completo de la siguiente manera:<\/p>\n

 <\/p>\n

Casa redonda ten\u00eda<\/p>\n

de redonda soledad:<\/p>\n

el aire que la invad\u00eda<\/p>\n

era redonda armon\u00eda<\/p>\n

de irrespirable ansiedad.<\/p>\n

 <\/p>\n

Las ma\u00f1anas eran noches<\/p>\n

las noches desvanecidas,<\/p>\n

las penas muy bien logradas,<\/p>\n

las dichas muy mal vividas.<\/p>\n

 <\/p>\n

Y de ese ambiente redondo,<\/p>\n

redondo por negativo,<\/p>\n

mi coraz\u00f3n sali\u00f3 herido<\/p>\n

y mi conciencia turbada.<\/p>\n

Un recuerdo mantenido:<\/p>\n

redonda, redonda nada.<\/p>\n

 <\/p>\n

Meses despu\u00e9s, el 16 de septiembre de 1946, irrumpe en al \u00e1mbito literario capitalino como escritora con un poemario armado con 25 textos, sin t\u00edtulos, s\u00f3lo numerados del I al XXV, con versos agrupados de una a tres estrofas, formateados en d\u00e9cimas \u2013diez versos octosil\u00e1bicos rimados\u2013, dedicado a C.S. de A., su madre, con poco tiempo de fallecida, y al que le dio por t\u00edtulo: Yo soy mi casa.<\/i><\/p>\n

El tiraje de 150 ejemplares artesanales, numerados, apareci\u00f3 bajo el sello de Alcanc\u00eda, la editorial no comercial al cuidado de Edmundo O \u0301Gorman y Justino Fern\u00e1ndez. El ejemplar n\u00famero 3 se lo dedica manuscrito para Alfonso \u2013Reyes\u2013, uno de sus mentores y defensores literarios.<\/p>\n

En Yo soy mi casa <\/i>destacan la poes\u00eda como modo de expresi\u00f3n, la casa como andamiaje tem\u00e1tico y la autor\u00eda femenina. Como la mayor\u00eda de la obra po\u00e9tica de trasfondo ontol\u00f3gico y lectura connotativa, los referentes arquitect\u00f3nicos en la obra como habitaciones, techos, ventanas o escaleras, esbozan analog\u00edas de la casa como \u00fatero, como refugio, como fortaleza, como laberinto, como c\u00e1rcel o como tumba. As\u00ed las referencias arquitect\u00f3nicas, m\u00e1s que ninguna otra, se evidencian ostensibles en el texto, como se aprecia en las siguientes estrofas:<\/p>\n

 <\/p>\n

Y al decir casa pretendo,<\/p>\n

con simbolismo expresar,<\/p>\n

que casa suelo llamar<\/p>\n

al refugio que yo entiendo<\/p>\n

que el alma debe habitar (poema X).<\/p>\n

 <\/p>\n

Escaleras sin pelda\u00f1os<\/p>\n

mis penas son para m\u00ed,<\/p>\n

cadenas de desenga\u00f1os,<\/p>\n

tributos que al mundo di (poema V).<\/p>\n

Ventana de un cuarto abierta;<\/p>\n

cu\u00e1nto aire por ella entraba,<\/p>\n

y yo que en el cuarto estaba<\/p>\n

a pesar que aire ten\u00eda<\/p>\n

de asfixia casi mor\u00eda<\/p>\n

que este aire no me bastaba,<\/p>\n

porque en mi mente llevaba<\/p>\n

la congoja y la aflicci\u00f3n<\/p>\n

de saber que me faltaba<\/p>\n

la ventana en mi raz\u00f3n (poema XXI).<\/p>\n

 <\/p>\n

En una casa habitada<\/p>\n

que techos blancos ten\u00eda,<\/p>\n

y en ella un ser se mor\u00eda<\/p>\n

y su muerte me mataba.<\/p>\n

A la calle yo sal\u00eda<\/p>\n

y aunque techos no miraba,<\/p>\n

a ese ser yo recordaba<\/p>\n

y su recuerdo me hund\u00eda,<\/p>\n

haciendo que su agon\u00eda<\/p>\n

en muerte se eternizara (poema XXV).<\/p>\n

 <\/p>\n

Guadalupe Amor en \u00e9ste su primer poemario \u2013y luego en los subsecuentes\u2013 explora y comparte sus angustias existenciales de soledad, ego\u00edsmo, vanidad, muerte, religi\u00f3n; en su escenario m\u00e1s \u00edntimo y personal: la arquet\u00edpica casa infantil y familiar.<\/p>\n

Guadalupe o Pitusa o Pita, la hija menor del matrimonio Amor Schmidtlein, naci\u00f3 el 30 mayo de 1918, bajo el signo dual de g\u00e9minis \u2013cuando la ciudad de M\u00e9xico a\u00fan viv\u00eda la euforia de la Revoluci\u00f3n y la reci\u00e9n proclamada Constituci\u00f3n Pol\u00edtica de 1917\u2013, en una amplia y se\u00f1orial casona en la calle Abraham Gonz\u00e1lez, n\u00famero 66 \u2013entre Lucerna y General Prim\u2013, de la c\u00e9ntrica colonia Ju\u00e1rez. Se form\u00f3 en el seno de una como otras tantas familias de poderosos arist\u00f3cratas, generadas en el Segundo Imperio Mexicano, muy cercanos al general Porfirio D\u00edaz, despojados de sus latifundios rurales y sus propiedades urbanas por el nuevo orden revolucionario y en mortificante espera de cambios pol\u00edticos a su favor que nunca se sucedieron.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Ya encumbrada y reconocida en el mundo literario por su producci\u00f3n po\u00e9tica sostenida, Pita Amor vuelve\u00a0sobre el tema de la casa, ahora como met\u00e1fora, en tanto las semejanzas entre la decadencia f\u00edsica del objeto y el desasosiego del sujeto que la habita. El Fondo de Cultura Econ\u00f3mica, su nueva casa editorial, le publica en 1957 su primera obra en g\u00e9nero narrativo que media entre novela, memoria y autobiograf\u00eda, repitiendo el t\u00edtulo primigenio de Yo soy mi casa<\/i>, y conectando ambas obras por el uso de estrofas de la primera como ep\u00edgrafes de la segunda. El primer ep\u00edgrafe encadena y determina la atm\u00f3sfera confesional: Casa redonda ten\u00eda \/ de redonda soledad:\/ el aire que la invad\u00eda\/ era redonda armon\u00eda\/ de irrespirable ansiedad\/ y el \u00faltimo, la dimensi\u00f3n simb\u00f3lica del lenguaje usado: Al decir casa pretendo expresar\/ que casa suelo llamar\/ al refugio que yo entiendo\/ que el alma debe habitar.<\/p>\n

Divide el texto en 42 apartados titulados con las partes funcionales que conforman la casa: \u201cLa rec\u00e1mara de mi madre\u201d, \u201cLa rec\u00e1mara de mi padre\u201d, \u201cEl gran hall\u201d, \u201cEl comedor\u201d, \u201cLa biblioteca\u201d, \u201cMi cuarto\u201d, \u201cEl cuarto m\u00e1gico\u201d, \u201cLa habitaci\u00f3n de los porteros\u201d, \u201cEl cuartito de criadas\u201d, \u201cOtro cuarto de criados\u201d, \u201cEl cuarto de los trebejos\u201d, \u201cLos s\u00f3tanos\u201d, etc., separados por 13 ep\u00edgrafes de los cuales el primero y el \u00faltimo proceden del primer poemario como ya se dijo antes.<\/p>\n

Cada unidad tem\u00e1tica \u2013\u201cEl costurero\u201d, \u201cLa cocina\u201d, \u201cEl cuarto m\u00e1gico\u201d, etc.\u2013, es descrita con abundante o con escasa informaci\u00f3n sobre sus caracter\u00edsticas arquitect\u00f3nicas como su ubicaci\u00f3n en el conjunto, su uso funcional, sus dimensiones generales, el mobiliario y objetos que contiene, y hace, por lo general, \u00e9nfasis en la decadencia f\u00edsica aparente: grietas, herrumbres, humedades o goteras y todo como escenario propicio para conducir sus recuerdos infantiles, de los siete a los catorce a\u00f1os, colmados de miedos primitivos como las mariposas negras que preceden las lluvias, el indeterminado robachicos del costal, la oscuridad de la no- che, la muerte, etc., y aparejados con la desesperante decadencia econ\u00f3mica en boca de todos los habitantes adultos.<\/p>\n

Pero ya tengo siete a\u00f1os. \u00a1Y vuelven mis temores a abrasarme! Como se ha sentido mucho calor, dicen las criadas que lo m\u00e1s probable es que tiemble. \u00bfY si esto sucede? \u00bfQu\u00e9 me pasar\u00eda? Mi cama est\u00e1 pegada a la pared que tiene una profunda cuarteadura que la atraviesa de lado a lado. La \u00faltima vez que hubo un temblor, el papel tapiz que a\u00fan cubr\u00eda la herida del muro se rasg\u00f3 dejando al descubierto la cal desmoronada. Si ahora temblase, seguramente la pared se vendr\u00eda abajo, desplom\u00e1ndose sobre mi cama (\u201cLa rec\u00e1mara de mi madre\u201d, p. 22).<\/p>\n

Mam\u00e1… sali\u00f3 a tomar un poco de aire fresco al balc\u00f3n. Era muy amplio, abarcaba gran parte de la habitaci\u00f3n de mi madre y otro tanto del cuarto de pap\u00e1; ten\u00eda un barandal de hierro forjado, cuyo borde de madera ya estaba podrido en algunos sitios. Mam\u00e1 se apoy\u00f3 en \u00e9l y permaneci\u00f3 as\u00ed unos minutos, como deseando que el aire matinal se llevara sus angustiosos pensamientos (\u00cddem, p. 22).<\/p>\n

\u2013\u00a1Pero ya ve usted, \u00darsula… si yo misma ten\u00eda m\u00e1s de veinte casas… y ahora solamente \u00e9sta, con el peso de la hipoteca! (\u00cddem, p. 29).<\/p>\n

En la biblioteca todo estaba en su sitio; era un cuarto sin movimiento. Solamente las hojas de la Suma teol\u00f3gica <\/i>se agitaban dulcemente entre los nudosos dedos de u\u00f1as pulcras de pap\u00e1 (\u201cLa biblioteca\u201d p. 187).<\/p>\n

La casona de bardas altas y circundada por jardines buc\u00f3licos, parterres<\/i>, sin faltar la cuadra de caballos, el\u00a0lago, el invernadero, el kiosco y las fuentes, fue dise<\/span>\u00f1ada por el arquitecto ingl\u00e9s Charles Johnson, constaba de cuarenta habitaciones o m\u00e1s, parte de ellas clausuradas por desuso, distribuidas en un semis\u00f3tano, dos pisos y coronada de azoteas con diversos usos. En ese tiempo narrativo \u2013El\u00edas Calles, persecuci\u00f3n religiosa, etc.\u2013 en involuntario deterioro e hipotecada.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Entre mis siete y mis catorce a\u00f1os, fui a la Taxque\u00f1a m\u00faltiples veces. El propietario era Mr. Johnson [el arquitecto], un ingl\u00e9s de edad lejana, distinguido y con temerarios ojos azules. Su pelo era como un casco de plata. Mi padre y \u00e9l se conoc\u00edan desde tiempo largo y llevaban una estrecha amistad (\u201cMi cuarto\u201d, p. 312).<\/p>\n

Mi madre, con sus otros hijos, con su celestial marido, con sus conscientes obligaciones hacia los pobres de la Conferencia [San de Vicente], con sus contrastados sirvientes y con los cuarenta cuartos de la casa, no pod\u00eda dedicarse a pasar el d\u00eda entero desangr\u00e1ndose <\/span>en aras de la ni\u00f1a devoradora (\u201cEl costurero\u201d, p.172).<\/p>\n

Yo llegaba con cierto respeto a este \u00faltimo tramo de la azotea. Siete almenas de piedra lo remataban. Por entre las ondas de las almenas me asomaba a la calle de Abraham Gonz\u00e1lez con curiosidad. Ve\u00eda los techos de las otras casas y ve\u00eda los volcanes con sus hielos inconmovibles. Inconmovibles como mi casa, donde yo iba a habitar siempre y donde no crecer\u00eda jam\u00e1s (\u201cLas azoteas\u201d p. 231).<\/p>\n

Pita realza el deterioro y las incomodidades de su casa, aparejadas con su inconformidad permanente, a diferencia de cuando refiere con otros ojos las casas visitadas de las amistades cercanas. Recurre al contrapunto para acentuar la primera voz en respaldo y credibilidad de su historia.<\/p>\n

Llegar a mi cuarto era llegar al final de un laberinto humano. Era caer en m\u00ed misma en forma desbandada (\u201cMi cuarto\u201d, p. 307).<\/p>\n

Leoncita enviaba su coche con su hura\u00f1o y cacarizo chofer para que nos llevasen hasta ella. Mam\u00e1 y Leoncita se instalaban en la gran sala de la casa, llena de muebles coloniales forrados de raso lila, y en donde abundaban porcelanas con temas buc\u00f3licos, retratos al \u00f3leo de la familia Bola\u00f1os y vitrinas llenas de costosas antig\u00fcedades (\u201cMi cuarto\u201d, p. 316).<\/p>\n

Entr\u00e1bamos. \u00a1Dios indecible! \u00a1Qu\u00e9 jard\u00edn aqu\u00e9l! Manso, verde leve, hundido hasta el final de la casa; con arbustos tenues; llenos de mimosas. Un jard\u00edn sin recelo, sin peligros, cuidado, ameno, con olor a lim\u00f3n y a blancas flores escondidas (\u201cMi cuarto\u201d, p. 328).<\/p>\n

Pita cierra la novela bajo dos fronteras circunstanciales: la preadolescencia, al cumplir los 14 a\u00f1os, cerrando la etapa infantil y, coincidentemente, el fallecimiento del pap\u00e1 (y en ella un ser se mor\u00eda\/ y su muerte me mataba). Con la muerte del padre se pierde la casa ante la imposibilidad de salvar la hipoteca y, con y por ello, la clausura simb\u00f3lica a toda esa f\u00e1brica de recuerdos infantiles.<\/p>\n

Empec\u00e9 a bajar la escalera como quien sube los pelda\u00f1os de un cadalso (\u201cLa escalera a la calle\u201d, p.341).<\/p>\n

De pronto sent\u00ed que todo me daba vueltas y que los cuarenta cuartos de mi casa giraban atropelladamente y se revolv\u00edan entre ellos mismos junto con los pasillos, escaleras e inciertos pasajes. Como en un fin de mundo, se confund\u00edan personas, muebles, objetos y plantas raqu\u00edticas. Sent\u00ed mareo y n\u00e1useas, angustia espiritual y ansiedad f\u00edsica. Mi casa se ven\u00eda abajo en el m\u00e1s silencioso de los desastres (\u201cLa fachada\u201d p. 345).<\/p>\n

Yo no dejaba atr\u00e1s sino un jard\u00edn sin plantas y una casa vac\u00eda… La mir\u00e9 una vez m\u00e1s de frente y me fui caminando idiotizada por mitad de la calle, sin otra compa\u00f1\u00eda que el viento, que me rodeaba como el m\u00e1s preciso de los ata\u00fades (\u201cLa fachada\u201d p. 346).<\/p>\n

Pita deja la ni\u00f1ez y la casa familiar donde naci\u00f3 y con ello comienza el peregrinaje a objetos arquitect\u00f3nicos que nunca sinti\u00f3 propios: departamentos de alquiler, casas ajenas, cl\u00ednicas psiqui\u00e1tricas, cuartos de hotel y al final, las calles de la Zona Rosa capitalina donde pisaba la tarde, atropellaba la noche y se inconformaba con los transe\u00fantes confundidos con su esperp\u00e9ntica figura. Luego se cre\u00f3 un vac\u00edo, se le dej\u00f3 de ver.<\/p>\n

Pita Amor se relacion\u00f3 en vida con la ciudad de Monterrey en diferentes formas y momentos, siendo ni\u00f1a fue inscrita en el Colegio del Sagrado Coraz\u00f3n, hoy Escuela Superior de M\u00fasica y Danza, donde curs\u00f3 parte de sus estudios primarios; en su vida adulta disfrut\u00f3 la amistad y tutor\u00eda literaria de Alfonso Reyes, y otros intereses m\u00e1s mundanos seg\u00fan Elena su sobrina; y en su amplia colecci\u00f3n de retratos que le hicieron Diego Rivera, Juan Soriano y Ra\u00fal Anguiano, entre otros, se encuentra uno de la pintora regiomontana Martha Chapa.<\/p>\n

Mi amigo Pablo G\u00f3mez, el de Ang\u00e9lica, el anticuario, me sorprendi\u00f3 diciendo que en el mercado dominical de la calle Mina, en el Barrio Antiguo de Monterrey, pisa la tarde Pita Amor -representada por el actor Alfonso Obreg\u00f3n- declamando d\u00e9cimas, presumiendo haber hecho siempre el amor en do mayor y vendiendo todav\u00eda como mercader ambulante sus d\u00e9cimas por unos pesos, haci\u00e9ndose a\u00fan m\u00e1s grande el mito personal que todav\u00eda apabulla su incomprendida obra literaria.<\/p>\n

ADENDA<\/b><\/p>\n

Pita Amor en el Barrio Antiguo<\/b><\/p>\n

Im\u00e1genes de Marco Antonio Reyes<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

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<\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  Armando V. Flores Salazar CIENCIA UANL \/ A\u00d1O 21, No.91 septiembre-octubre 2018   Un d\u00eda impreciso de 1945, la capitalina Guadalupe Teresa Amor Schmidtlein, mejor conocida en el \u00e1mbito art\u00edstico de la danza, el teatro y el cine como Pita Amor, en el descanso de un ensayo, escribi\u00f3 con su l\u00e1piz de cejas sobre una servilleta de papel: \u201cCasa […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[],"class_list":["post-8298","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-andamiajes"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/cienciauanl.uanl.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8298","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/cienciauanl.uanl.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/cienciauanl.uanl.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cienciauanl.uanl.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cienciauanl.uanl.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=8298"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/cienciauanl.uanl.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8298\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8309,"href":"https:\/\/cienciauanl.uanl.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8298\/revisions\/8309"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/cienciauanl.uanl.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=8298"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/cienciauanl.uanl.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=8298"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/cienciauanl.uanl.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=8298"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}